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今年有不少积压剧与观众见面，频次之高，被网友称为“去库存年”。

据制片人谢晓虎透露，目前市场上至少还有两三百部积压剧等待播出，其中不乏大制作、大流量、高关注度的项目。

如何让积压剧顺利播出，是很多制作者亟待解决的问题。

也许，紧跟创作风向，把握行业变化趋势，才能为积压剧寻得一条出路，也能避免新的项目被积压。

清库存

一般而言，杀青两年后还未播出的剧集，就会被网友盖章为积压剧，而有流量演员或者开机就备受关注的头部项目，如果在一年半以上还未播出也会被称为积压剧。

依照这个标准，今年电视台和视频网站确实放出了不少积压剧。

如陈晓、古力娜扎主演的《无与伦比的美丽》积压了3年才播出；何润东、何泓姗主演的《岁岁青莲》积压了4年；韩栋、宋轶主演的谍战剧《蜂巢》，张涵予、蓝盈莹主演的《流光之下》分别积压了5年；林峯、蒋梦婕主演的古装神话剧《凌云志》，王志文、俞飞鸿等人主演的《风雨送春归》积压了6年；而前段时间凭借“中年版玛丽苏”剧情出圈的，由蒋雯丽和明道主演的《转角之恋》则积压了7年才播出。

当然，这不是积压时间最久的，最久的要数电视剧《大盛魁》，由于震、乔振宇等人主演，积压了足足13年才播出！

积压剧年年有，为何今年这么多？

制片人谢晓虎认为，从小的方面来说，剧被积压，无外乎题材、演员、排播、价格等原因造成。大的方面来说，主要是播出渠道变化所导致。

电视剧播出方式经历了电视台为主、先台后网、台网联播、先网后台、网站为主等多个阶段，播出方式的变化，给制作者带来巨大影响。

首先题材方面，很多版权剧一开始是奔着台播而去的，所以题材大多都是婆婆妈妈的家庭剧或年代剧，当网播成为主流，题材无法适应网站的播出需求，于是一大批版权剧被积压。

其次是价格方面，不少版权剧制作的时候，期待着台网联播，两头卖钱，但随着电视台退出剧集争夺，视频网站大力发展自制剧和定制剧，降本增效等原因，原来的版权剧不但卖不到期待的价格，可能还要亏损，所以又有一大批版权剧压了箱底。

“随着视频网站加大自制和定制剧的数量，每年都会有新的版权剧积压，我估计现在市面上大概还有两三百部电视剧没有播出。”谢晓虎说道。

这些积压剧之所以这两年陆续被释放，制片人王珂认为，一方面是，视频网站减少了腰部剧的制作，总体开机数量减少，为版权剧腾挪出了一个播出的空挡。另一方面则在于，随着影视寒冬、平台降本增效等原因，那些对价格还持观望态度的版权剧也着急了，不得不开始“大甩卖”。

“不少版权剧都是在演员价格最疯涨的时候拍摄的，单集成本在几百万，以前行情好的时候，电视台和视频网站联合购买，他们单集还能赚百来十万，稳赚不赔，如今电视台给不起价格，视频网站单集大概只能给到几十万，亏损无可避免。”王珂说道。

尽管亏本，这些积压剧也不得不想办法脱手，毕竟电视剧有着很强的时效性，随着积压的时间越来越久，卖不出去的可能性就会越来越大。

所以对于剩下的积压剧，如何寻到一条出路，是他们迫在眉睫的问题。

“抢救”积压剧

不过，这些积压剧如今想要播出，没那么容易。

王珂直言，电视剧的主要播出渠道有三种，一种是央八，一种是卫视，另一种则是视频网站。

“央八以前都是播一些生活剧、谍战剧，如今风格大改，播得大多都是大卡司、大制作的网站定制剧，像那些阵容一般、又过了热度的积压剧，如今上央八的可能性很小。”

王珂说，“卫视因为广告收入锐减，不会花那么多钱去买版权剧，播出还面临着复杂的排播流程，所以很多积压剧只能把希望寄托在视频网站上。”

网站也曾给过版权剧机会，就是让他们自行上线，按照点击率走分账模式，不过收效甚微，所以如今更多版权剧选择一锤子买卖，单集几十万甩卖。

“网站也不是什么剧都会收，毕竟站内资源有限，不可能同一时段推很多剧。”

王珂说，“网站如今虽然会买一些库存剧，但会带着极其挑剔的目光去选，对于被选中的积压剧来说，都到这时候了，不管多少钱，能播就赶紧播了。”

其中，有两种方式是清库存的好时机。

一种是，当某部剧带动一类题材热时，类似题材剧就可以趁热播出。

比如年初反黑刑侦剧《狂飙》爆火，随后积压了6年，讲述反腐故事的《风雨送春归》顺势抬了上来。

另一种则是，当某个演员大火时，有他参演的积压剧，也可能获得一个播出的契机。

比如成毅的《莲花楼》取得不俗口碑，他积压了2年的《南风知我意》紧随其后与观众见面。王鹤棣凭借《苍兰诀》翻红之后，他之前积压了三年多的《战火中的青春》也成功播出。

依照此法，还有不少剧可以迅速“抢救”一下。

据悉，相比普通的积压剧，这些有当红明星参与的项目，如果内容尚可，又能抓住这波热度，网站有可能单集给到百万，是积压剧减少损失的好时机。

还有一些剧，因为演员的问题，则需要技术层面的“改头换面”。如《翡翠恋人》《毕业季》《深渊行者》《惊天岳雷》《一曲三笙》《青簪行》《夜旅人》《倾城亦清欢》等。

去积压

那影视剧如何从源头避免变成积压剧呢？

谢晓虎认为，需要分题材讨论。如果制作的是正剧题材，想在央视平台播出，就需要符合央视的播出风格，走大卡司、大制作、精品化路线。

如果是青春偶像或涉案悬疑剧，则必须完全符合视频平台的播出口味。

“人家让你怎么改剧本，你就怎么改，让你用什么演员，你就用什么演员，因为你这种项目目前只有视频平台能给得起价，能播得了。”

谢晓虎说，“如果说还按照以前做版权剧的想法闭门造车，做完了才联系平台播出，大概率会被积压。”

对于平台本身的自制或定制剧而言，行业观察者丁丁直言，如今已经不存在标准的积压剧。

首先是从去年开始，平台的绿灯会标准卡得很严，如果项目本身没有卖相，根本过不了会，能够立项，就确定能卖出去。问题在于平台什么时候播，内容做出来之后，风险就到了平台这边，它们需要为最后的制片效果买单。

“但不是说做完了制片公司就没有压力了，还是会影响结尾款，影响公司的商誉，如果你做出来的剧总播不出来，肯定会影响行业对你公司的印象。”丁丁说道。

对于很多中小成本的剧来说，大多要走分账，想要避免被积压或赔本，就要好好做内容。

“不要觉得是小成本就快进快出，玩命做市场已经红海到发紫的甜宠，要把内容做扎实之后，争取平台的推荐，然后留出钱做营销。”

除了内容层面要有创新意识，尊重内容，跟上风向，丁丁认为，创作者还应该有风险意识，选择艺人的时候做好背调。再就是制片环节的能力要加强，很多剧是拍着拍着大家已经觉得要完了，所以还是要保证一个工业化程度，产出要稳定。