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九月拿到网播爆款数据的《云之羽》和《好事成双》，争议都不小。

前者已经聊过，而后者从开播开始，围绕“三观”、性别的话题就争论不断，后期还有烂尾质疑，豆瓣开分后目前仅为6.2分，一定程度上能表现该剧的口碑问题。

但从播出成绩看，该剧是少数能在电视和网播两方面都成绩极佳的作品，电视端收视率一路高走，根据CVB数据收官阶段平均收视达1.7，酷云峰值破2.35,；而在网播端，腾讯视频站内热度最高达30479，弹幕互动量破2377万。

而在数据背后，《好事成双》踩中的内容风向，以及当下观众的偏好把握，给剧集产业提供了参考。

国剧“刚”学，跑通“战争剧”逻辑

《好事成双》的叙事特色，就在于一个“刚”字。

不同于类似题材的剧中，从家庭生活里遍体鳞伤败退、然后寻求情感和事业补偿的主妇们，林双从知道丈夫出轨的第一时间，就已经开始做最坏的打算。

找律师、挽回共同财产、准备回归职场，虽然也有在职场升级打怪、重拾爱情的戏份，但这些都属于林双“正面硬刚”的副产品，而不是以往“获得补偿”的底层叙事逻辑。

这改变了过去的女性题材逻辑。

以往的类似故事，讲述的是一种传统家庭女性成长为新女性的过程，其内核其实还是“好人好报”的影视剧价值底层逻辑，主打 “自强者人恒助之”。

林双不是如此，从一开始就联手“小三”江喜斗渣男，主打一个“硬”和“刚”。而观众喜欢的，也就在于一个“刚”字，这年头谁不是个天天受气的打工人？看剧自然是受不得半点委屈，家庭主妇遭遇背叛很可怜，但哪有反手斗渣男“该是我的，一份都不让”来得爽？

这才是“刚”学的要义，“以牙还牙，加倍奉还！”按照这个原则，整个《好事成双》的剧情布局，完全是以“战争剧”的逻辑推进的。

从最基本的说，就是一种强冲突和对立关系，当然这种对立不是说男女关系，而是一种剧情上的二元性：双方没有留下可调和的余地，一切动作的目的都是把对方击败。而放在丈夫出轨的前提下，女主角林双天然有着行为的正当性。

《好事成双》的精彩就在于，这场“战争”太好看了。

从结果来说，一边是互联网大厂VP，一边是家庭主妇，用朋友的话说“谁优谁劣这不一目了然啊”；而林双确实打了一场翻身仗，这成为剧情整体的“爽”。

而从过程看，在于双方你来我往斗争的过程足够严密。

一方面，至少剧中前期并没有给林双开很大的金手指，确实是靠着自己的努力一点点成长了起来。

从离婚的剧情线看，各种瞒天过海、趁火打劫、过河拆桥的打法，在确实有了点离婚战争的意思；从职场线来说，为了和行业一线从业者对话，跑去开网约车的部分，重回IT行业的过程也是可圈可点的。

另一方面，《好事成双》的一大成功是刻画了卫明这个大反派，如果盘点国剧经典反派，未来可能会有他一席之地。目前演员李泽锋的热度也是节节攀升。

无论从职场手段还是情场PUA，他都是堪称恐怖的高手，林双不但要面对他在行业里翻云覆雨的手段，还要一点点翻回他在十年婚姻里占尽的优势；包括后来卫明把黄嘉仪拖下水的全程，都会让观众感慨“确实厉害”。

在这段离婚官司中，战略的出彩、执行的艰难、对手的强大，经典“战争剧”的元素一样不少，靠着出彩的剧本和制作，让林双的“刚”有理有据，才能“爽”到观众。

而这门“刚”学要义，很值得剧集行业参考一二。

观众需要“刚”学

“忍”还是“刚”，这是国产剧的一个问题。

大多数时候，国剧里喜欢拍“忍”，尤其是职场剧和家庭剧比较典型。

《骄阳伴我》里盛阳被上司剽窃创意，忍；《装腔启示录》唐影被老王甩锅，忍；《亲爱的小孩》婆媳俩闹得肖路头大，忍；《心居》一家人骂冯晓琴克夫，接着忍……

能不能不忍，把工作计划摔领导脸上、正面告诉婆婆“不伺候”了？

或许这时候你会发现“刚”的问题：因为生活的常态是“忍”，尤其是放在东亚文化圈；而“刚”是突破常态的体验，或许观众有需求，但要写好这类故事，难度要大得多。

在这方面，日剧的职场、都市剧反而是更突出的。或许是因为本身社交工作压力更大，日剧的“刚”文化源远流长，代表作《胜者即正义》《半泽直树》《我,到点下班》等等。从这些剧中，也不难看到拍好“刚”的门槛。

《半泽直树》

而放在国内，近两年越来越明显的是，观众越来越追求叙事上的“爽”。“刚”学成为刚需，似乎也并不奇怪。

比较有代表性的是，许多反派角色近年来成为热点，比如《云之羽》的宫尚角+上官浅，《长月烬明》的叶冰裳，《莲花楼》的角丽谯，主打一个不受规则约束的快意恩仇、报仇不隔夜。

但要创作如林双这样“正面硬刚”的主角，难度就是另一回事。

一方面，要好好地锤炼剧本，让“刚”的情节合理化，而不是变成“爽文”式的剧情类短视频。在这一点上《好事成双》是下了功夫的，两年内出了11稿，每个人物确实都经得起推敲，包括江喜这个“小三”后来也得到了越来越多的认可。

另一方面，这其实对传统的创作原则形成了挑战，在某种程度上会面对舆论甚至审查问题。

很多观众会指出，《好事成双》后来“烂尾”的问题。

影视其实自有其创作道德，一个人前面做了坏事，哪怕最后变好了还是要付出代价；所以江喜最终不能和马丁终成眷属，一开始层层设局的林双，占尽优势却还是选择放弃了拿财产，因为“心机重”这件事也不提倡。

反过来说，林双的创业则必须成功，而这种必须加大了过程的悬浮。因为当林双放弃了财产，那么就回到了“离婚流”套路，需要其他方面的补偿。而这也是创作道德的体现。

这种价值导向与观众需求会有冲突，但无论是审查还是内容方，都会非常谨慎不要迈过这道坎。在所谓《好事成双》的“烂尾”里，能看到不少类似的妥协，大大冲淡了观众的“爽感”。

一边是观众越来越强的需求，一边是创作规律与限制，而剧集创作者们要做的，是在这之间取得平衡。这是“刚”学的终极要义。

突围套路化的女性剧

其实单看《好事成双》的剧情线，似乎是很俗的：多年家庭主妇面对老公出轨，为了获得女儿抚养权、维持生活，不得不重返职场，在男/女金手指的帮助下重回事业巅峰，收获新的爱情。

类似的“离婚流”作品，从《我的前半生》开始，到近两年的《玫瑰之战》《妻子的新世界》《做自己的光》等等，每年都不乏同样套路的叙事。

是的，“离婚流”，就像套路化的“XX流”网文一样，现实题材的女性剧如今也能总结出几个套路模板。

“拼盘流”，如《三十而已》《爱很美味》，或如《北辙南辕》《芳心荡漾》等，几个姐妹性格身份各异，凑一凑就是女性集体话题大集锦；“成长流”，两位好友相伴多年，如《流金岁月》《温暖的甜蜜的》；“职场流”，女性同事的相互扶持……

女性剧的出圈效率在降低。

一方面，“女性”题材开始陷入一种同质化模板，这也是都市剧类型整体的问题，能打通观众共情的越来越少。

另一方面，尤其是在一些敏感时期，“女性”剧集在宣传时会回避这个定位，以避免陷入舆论拉锯。

《好事成双》的价值就在于，在如今行业出现困境的时候，给出了一套解决方案。即使依然依然难以脱离制作套路，即使口碑上难免争议，但这套“刚”学打法确实产生了效果。

而对于长视频平台，都市剧包括女性剧，这些已经验证过市场价值、而且至今播出下限很高的题材类型，依然是平台的发力重点，明年剧集片单里都市剧+现实题材还有超百部剧集，其中女性剧包括《玫瑰故事》《好团圆》《承欢记》《她和她的群岛》《隐娘》等。

《好事成双》之后，期待在这些作品中，能看到女性题材剧集的更多变化。