六月的上海，有时闷热，有时阴雨绵绵，这是属于电影的日子。在上海影城翻新之后，身处于来来往往的观众之中，令人感觉到一种热闹的欣喜。

尤其是每天在主会场往来，总是能与银幕中的角色擦肩而过，在虚构与现实之间摇摆，这也是专属于电影节的魅力。

作为中国唯一的国际A类电影节，上海国际电影节的热闹景象，构成了中国电影乃至整个世界电影在冲击之后再度回归往日胜景的一种象征。

与此同时，纵览本届上影节金爵奖主竞赛单元的入围影片以及最终的获奖名单，我们也能看到上影节近年来愈发开阔的国际视野与格局，以及更多的对当下社会的注视与观照。

在银幕上，我们看到了这些影片对当下时代景观的投射，在银幕外，电影节、电影与影迷也共同组成了时代景观的一部分。

启程吧，在路上寻找它

在说不上是虚构或非虚构的西班牙影片《遗迹的声音》中，年轻的导演玛尔塔·拉拉娜设计了另一条线索：音乐人劳尔·雷弗瑞在大雪之日驱车往山谷深处去，探访阿斯图里亚斯地区口述民谣最后的两位继承人。

两位老人行动缓慢，生活起居都需要专人照料。他敲门久未得到回应，便把一盘磁带留在门前，“给艾琳”——他将祖父多年前录下的民谣进行了转制。

摄影机拍摄着沿途的景观，似乎观众一路相随。倏忽之间，银幕之中的山路已变为奔腾的河流，流向未来，也流向过去。

人们总是主动或被动地在路上，旅程常常连接着时间的两端。

今年金爵奖的最佳影片——日本影片《658公里、阳子的旅途》则在叙事之中编织起阳子（菊地凛子饰）的生命纹样。当阳子被迫从城市回到故土，撞见形色不同的人们，她最终在痛感中学会了与人交谈，或是袒露内心。

归根结底，旅途只是一场看得见的变化形式。在这趟意料之外的旅途之中，阳子的身体在不断地被改造着：她受到了一些伤害，但也多了围巾、保暖裤、雪地靴；与此同时，又有一些看不见的东西发生着变化，她获得了故事、搭车的技巧、善意，和面对自我的勇气。

本片也获得了今年金爵奖的最佳编剧。

编剧之一室井孝介说，16年前，自己的母亲遭遇了一场事故，从医院给自己打了个电话，“在去医院的路上，我想了非常多的以前和妈妈之间发生过的事，以及我今后将会在生活中面临可能会遭遇到哪些事。虽然是短短一小时的路程，但真的一直在想。后来，我又想能不能把这段经历制作成一个剧本。最终，在大家的支持下，有了这部电影的剧本。”

不如说，心灵之旅。