2023年6月16日刊|总第3268期

虽然疫情带给电影市场的余震还未完全退散，那些因疫情推迟或中断的电影项目，未来的命运仍然未卜，但电影人普遍不再茫然忧虑，他们都已有条不紊地回到正轨上来，为解决疫情遗留问题做好了准备——这是身处第25届上海国际电影节（下文简称“上影节”）中最大的体会。

上影节创投洽谈会现场

2023年行至半程，疫情期间的痛苦与绝望，渐渐成为了大家能够轻松与人分享的回忆。影视独舌从几家影视基地的展位处了解到，如今开工剧组的数量已经非常接近疫情前的水平。

《漫长的季节》中王响（范伟饰）的那句“往前看，别回头”，成了所有人当下的座右铭。无论是电影厂商还是电影人，都憋着一股向好、向上、向前的劲儿。此刻回归的上影节，凭借“市场+创投”这套组合拳，正好将这些分散的力量聚拢了起来。

在电影市场，“老玩家”们分享着干货，表达着诚意；在电影创投，“新玩家”们展现着才气，显露着魄力。有了上影节这样一个聚拢力量的舞台，不仅提升了行业的士气与信心，沟通、交流、合作的效率和效果也明显地提升了。

“老玩家”的干货与诚意

虽然在规模上无法与实体经济的展会相比，但本届上影节的电影市场集结了影视制作公司、投融资公司、IP方、拍摄基地、技术公司、后期制作公司、营销宣传公司、发行公司、摄制服务机构、影视类专业院校等参展机构，可谓涵盖了电影的全产业链。

尤其是一些国际展商的积极态度和满满诚意，让人看到了他们对中国电影市场的高度重视。

韩国电影振兴委员会不仅自己到场，还邀请了许多韩国影视公司一同参展。虽然很多人没能前来，但他们依然在积极筹划，运作韩国导演们来中国做更多、更深入的学术交流。

泰国、马来西亚、希腊都在自己展位最显眼的地方露出他们的优惠政策和激励措施，吸引中国剧组到当地拍摄。俄罗斯、伊朗则带来了本国大量优秀作品进行展示。国内外公司的交流合作，只需一个微信扫码的操作，就找到了起点。

与金爵论坛相辅相成，电影市场的几场活动更专注于细分领域，直接触及产业链中十分具体的某一环，比如：IP开发、取景地、知识产权、国际发行等。在这些“小论坛”上，嘉宾们不说官话套话，直接就是自己多年切身经验的分享，货更干、料更足。

比如在“买家对话——电影国际发行路径及策略”的沙龙上，嘉宾经常会用自己运作过的项目来举例。听了他们的讲述，我们才知道，原来《惠子，凝视》早在拍摄的时候就已经被和观映像“盯上”，并追踪到了其销售公司。影片于柏林国际电影节亮相时，内地版权其实已经被锁定了。

艾尔米塔影业创始人、制作人杜粮更是分享了一个有趣的现象。他说以前做引进片，最怕的是网上有盗版，可是当网络盗版潮冷却后，反而更慌。因为你会害怕人们对电影的热情和喜爱一去不返。

活动结束后，有位年轻的独立纪录片导演现场提问，寻求签发行公司的建议。赤角创始人、制片人谢萌立即给予了非常详尽的答复。当这种让不同资历的从业者面对面干货分享、答疑解惑的桥梁被架起，真的会有“一句顶一万句”的效果。

此外，在电影市场还能看到很多未来的发展趋势，比如取景地的开发和文旅市场的相互融合、科幻IP版权市场的迅速成长、外国片引进后不走院线而是直接登陆视频平台，等等。

“新玩家”的才气与魄力

本届上影节的电影项目创投SIFF PROJECT共入围33个项目，其中“青年导演项目”8个，“国际合作项目”2个，“创作中项目”13个，“制作中项目”10个。“青年导演项目”和“制作中项目”均进行了公开陈述，“制作中项目”还可以播放15分钟的试映片段，现场接受年度推荐主席乌尔善，和年度推荐人陈祉希、忻钰坤的指导。

年度推荐主席乌尔善

这些入围项目能够从两年间679个有效申报项目中脱颖而出，自然有其独特的亮点与卖点。从中，我们看到了新一代电影人敢想、敢说、敢干的精神风貌。纵然有些作品还存在不成熟之处，也遮不住新生代创作者的表达欲与行动力。

青年导演们从自身生活经历、身边人中取材的视角越来越敏锐。19岁生女、20岁结婚、21岁离婚的陈媚宇取材亲身经历，创作了“出格”的《同桌妈妈》；因为听叔叔讲述过往时脑中浮现出很多迷人的画面，所以杨果敏用了两年时间去观察一些特殊家庭在艰涩生活里苦中作乐，创作出《从今往后》；现实中家人们的“迷惑行为”引发了戢子丰的思考，于是决定用《爸爸的爸爸叫爷爷》的黑色幽默，审视荒唐与疲惫中无人发现的家庭盲点。

青年导演戢子丰陈述《爸爸的爸爸叫爷爷》

青年导演们从来不缺乏对表现形式的追求。《夜奔》和《醒来觉得甚是爱你》都涉及到了三个时代三位主角的故事线交织；讲述老人被众神“辜负”的《拜拜，拜拜》，采用了独特的圆形画幅；《所有忧伤的年轻人》在同一个商场空间，用一组演员演绎了“所有”和“一无所有”两个故事；《时间旅馆》的导演翟义祥介绍作品的第一句话便是：“这是一段成年人的爱情”。

三位推荐人在现场豪不掩饰对优秀项目的喜爱。乌尔善曾两次发出邀约，表示自己的公司可以帮忙完成后期的调光调色工作。陈祉希也为略显文艺的作品的未来宣发手段献计献策。忻钰坤则经常具体点出试映片段在艺术手法上的出彩之处。

年度推荐人忻钰坤

同时，三位推荐人对展示项目中存在的不足也毫不客气。比如某制作中项目的试映片段里镜头偏长、缺乏意义和风格，推荐人就向导演提出了一个灵魂拷问：“如果新加入的合作方提出要重新剪辑，你能否接受？”

拥有丰富制片经验的陈祉希更是在现场指出，很多年轻导演和团队眼中的商业元素，和真正经过市场检验的商业元素并不一致。她还能够从女性视角出发，提醒某些男导演在处理女性角色时，可能存在着被误解为“不友好”的风险。

年度推荐人陈祉希

虽然推荐人的犀利发问和点评有时候让青年导演们显得有些准备不足，但还是看得出对后辈的爱意。他们对创投项目既有着艺术上的要求，又有着市场回报上的预期。既然青年导演们决定踏上竞争的舞台，就必须扛下责任与风险，用自己的才华与魄力，将作品最终带到广大观众面前。

值得一提的是，不少“制作中项目”都是在剧本阶段曾入围过上影节创投的项目。许多导演、编剧、制片人也都是出自往届上影节创投训练营的学员。上影节“创投-训练营”的培养与成长体系，切实有效地为青年影人提供了帮助，形成了良性循环，为华语电影人才库持续造血。

本届上影节创投训练营

上影节这套“市场+创投”的组合拳，打出了电影人的精气神，打通了资源与人才的流通。向好、向上、向前，只要不停止脚步，新的挑战就必然可以转化为新的机遇。

【文/满囤儿】

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虽然疫情带给电影市场的余震还未完全退散，那些因疫情推迟或中断的电影项目，未来的命运仍然未卜，但电影人普遍不再茫然忧虑，他们都已有条不紊地回到正轨上来，为解决疫情遗留问题做好了准备——这是身处第25届上海国际电影节（下文简称“上影节”）中最大的体会。

上影节创投洽谈会现场

2023年行至半程，疫情期间的痛苦与绝望，渐渐成为了大家能够轻松与人分享的回忆。影视独舌从几家影视基地的展位处了解到，如今开工剧组的数量已经非常接近疫情前的水平。

《漫长的季节》中王响（范伟饰）的那句“往前看，别回头”，成了所有人当下的座右铭。无论是电影厂商还是电影人，都憋着一股向好、向上、向前的劲儿。此刻回归的上影节，凭借“市场+创投”这套组合拳，正好将这些分散的力量聚拢了起来。

在电影市场，“老玩家”们分享着干货，表达着诚意；在电影创投，“新玩家”们展现着才气，显露着魄力。有了上影节这样一个聚拢力量的舞台，不仅提升了行业的士气与信心，沟通、交流、合作的效率和效果也明显地提升了。

“老玩家”的干货与诚意

虽然在规模上无法与实体经济的展会相比，但本届上影节的电影市场集结了影视制作公司、投融资公司、IP方、拍摄基地、技术公司、后期制作公司、营销宣传公司、发行公司、摄制服务机构、影视类专业院校等参展机构，可谓涵盖了电影的全产业链。

尤其是一些国际展商的积极态度和满满诚意，让人看到了他们对中国电影市场的高度重视。

韩国电影振兴委员会不仅自己到场，还邀请了许多韩国影视公司一同参展。虽然很多人没能前来，但他们依然在积极筹划，运作韩国导演们来中国做更多、更深入的学术交流。

泰国、马来西亚、希腊都在自己展位最显眼的地方露出他们的优惠政策和激励措施，吸引中国剧组到当地拍摄。俄罗斯、伊朗则带来了本国大量优秀作品进行展示。国内外公司的交流合作，只需一个微信扫码的操作，就找到了起点。

与金爵论坛相辅相成，电影市场的几场活动更专注于细分领域，直接触及产业链中十分具体的某一环，比如：IP开发、取景地、知识产权、国际发行等。在这些“小论坛”上，嘉宾们不说官话套话，直接就是自己多年切身经验的分享，货更干、料更足。

比如在“买家对话——电影国际发行路径及策略”的沙龙上，嘉宾经常会用自己运作过的项目来举例。听了他们的讲述，我们才知道，原来《惠子，凝视》早在拍摄的时候就已经被和观映像“盯上”，并追踪到了其销售公司。影片于柏林国际电影节亮相时，内地版权其实已经被锁定了。

艾尔米塔影业创始人、制作人杜粮更是分享了一个有趣的现象。他说以前做引进片，最怕的是网上有盗版，可是当网络盗版潮冷却后，反而更慌。因为你会害怕人们对电影的热情和喜爱一去不返。

活动结束后，有位年轻的独立纪录片导演现场提问，寻求签发行公司的建议。赤角创始人、制片人谢萌立即给予了非常详尽的答复。当这种让不同资历的从业者面对面干货分享、答疑解惑的桥梁被架起，真的会有“一句顶一万句”的效果。

此外，在电影市场还能看到很多未来的发展趋势，比如取景地的开发和文旅市场的相互融合、科幻IP版权市场的迅速成长、外国片引进后不走院线而是直接登陆视频平台，等等。

“新玩家”的才气与魄力

本届上影节的电影项目创投SIFF PROJECT共入围33个项目，其中“青年导演项目”8个，“国际合作项目”2个，“创作中项目”13个，“制作中项目”10个。“青年导演项目”和“制作中项目”均进行了公开陈述，“制作中项目”还可以播放15分钟的试映片段，现场接受年度推荐主席乌尔善，和年度推荐人陈祉希、忻钰坤的指导。

年度推荐主席乌尔善

这些入围项目能够从两年间679个有效申报项目中脱颖而出，自然有其独特的亮点与卖点。从中，我们看到了新一代电影人敢想、敢说、敢干的精神风貌。纵然有些作品还存在不成熟之处，也遮不住新生代创作者的表达欲与行动力。

青年导演们从自身生活经历、身边人中取材的视角越来越敏锐。19岁生女、20岁结婚、21岁离婚的陈媚宇取材亲身经历，创作了“出格”的《同桌妈妈》；因为听叔叔讲述过往时脑中浮现出很多迷人的画面，所以杨果敏用了两年时间去观察一些特殊家庭在艰涩生活里苦中作乐，创作出《从今往后》；现实中家人们的“迷惑行为”引发了戢子丰的思考，于是决定用《爸爸的爸爸叫爷爷》的黑色幽默，审视荒唐与疲惫中无人发现的家庭盲点。

青年导演戢子丰陈述《爸爸的爸爸叫爷爷》

青年导演们从来不缺乏对表现形式的追求。《夜奔》和《醒来觉得甚是爱你》都涉及到了三个时代三位主角的故事线交织；讲述老人被众神“辜负”的《拜拜，拜拜》，采用了独特的圆形画幅；《所有忧伤的年轻人》在同一个商场空间，用一组演员演绎了“所有”和“一无所有”两个故事；《时间旅馆》的导演翟义祥介绍作品的第一句话便是：“这是一段成年人的爱情”。

三位推荐人在现场豪不掩饰对优秀项目的喜爱。乌尔善曾两次发出邀约，表示自己的公司可以帮忙完成后期的调光调色工作。陈祉希也为略显文艺的作品的未来宣发手段献计献策。忻钰坤则经常具体点出试映片段在艺术手法上的出彩之处。

年度推荐人忻钰坤

同时，三位推荐人对展示项目中存在的不足也毫不客气。比如某制作中项目的试映片段里镜头偏长、缺乏意义和风格，推荐人就向导演提出了一个灵魂拷问：“如果新加入的合作方提出要重新剪辑，你能否接受？”

拥有丰富制片经验的陈祉希更是在现场指出，很多年轻导演和团队眼中的商业元素，和真正经过市场检验的商业元素并不一致。她还能够从女性视角出发，提醒某些男导演在处理女性角色时，可能存在着被误解为“不友好”的风险。

年度推荐人陈祉希

虽然推荐人的犀利发问和点评有时候让青年导演们显得有些准备不足，但还是看得出对后辈的爱意。他们对创投项目既有着艺术上的要求，又有着市场回报上的预期。既然青年导演们决定踏上竞争的舞台，就必须扛下责任与风险，用自己的才华与魄力，将作品最终带到广大观众面前。

值得一提的是，不少“制作中项目”都是在剧本阶段曾入围过上影节创投的项目。许多导演、编剧、制片人也都是出自往届上影节创投训练营的学员。上影节“创投-训练营”的培养与成长体系，切实有效地为青年影人提供了帮助，形成了良性循环，为华语电影人才库持续造血。

本届上影节创投训练营

上影节这套“市场+创投”的组合拳，打出了电影人的精气神，打通了资源与人才的流通。向好、向上、向前，只要不停止脚步，新的挑战就必然可以转化为新的机遇。

【文/满囤儿】

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