《怒火特攻队》：进击的战车,擅长于男性题材，更甚者来说应是擅长于暴力题材，大卫艾尔当年从《震撼教育》的编剧剧本一炮而红，黑夜里的犯罪之城，辅以男人之间枪与拳头的对决，血气方刚，煞是好看，在加上丹佐华盛顿时而张狂时而疯癫的演法，都

擅长于男性题材，更甚者来说应是擅长于暴力题材，大卫艾尔当年从《震撼教育》的编剧剧本一炮而红，黑夜里的犯罪之城，辅以男人之间枪与拳头的对决，血气方刚，煞是好看，在加上丹佐华盛顿时而张狂时而疯癫的演法，都让《震撼教育》有所生色，电影的功劳在于二，其一是在于剧本，其二则是在于丹佐华盛顿，去除掉扎实的剧本，安东尼法奎的电影总是少了冲击性，大多就仅是娱乐性，《私刑教育》、《全面攻占：倒数救援》更是精彩范例。

大卫艾尔的电影质量其实有些不齐，他有《震撼杀戮》、《正义悍将》这样欠缺电影张力的暴力娱乐片，但也有《火线赤子情》、《暴力冲击》这样的警匪佳作，他总是喜欢提到种族及宗教议题，有意无意让这部电影更精彩。然而《怒火特攻队》足以称为他在众多执导电影当中最臻完美的类型作，更应该是他执导电影至今最好的电影，片中除了布莱德彼特那一贯偏执狂妄的战爸之外，片中其他角色皆有一种小男孩亟欲争宠的感觉，他们身在君父的城邦，并在之下衍伸出强大的共和体。

《怒火特攻队》无疑就是《火线赤子情》的加强版，片中看得见族群之间的融合，不同文化的交会，更有著一种独特的男性情谊在他们之间流动著，大卫艾尔透过一名无意间参战的青少年之眼，带领我们见识到这惨烈的战争实境，然而电影是有立场，也是有其批判力道，这让电影立场可能显得偏颇，但就是因为电影有著强烈的批判力道，才能让这场大美国主义对抗纳粹主义的元素撞击显得如此之爽快。

以一夫当关，电影更巧妙让这台坦克车面对更多可以想像及无法想像的高超动作戏，片中对抗极为先进的虎式坦克车之外，又有一台车对抗两百名士兵的惨烈对抗，让这场战争似乎直逼你的眼前，在大量热血的战争戏之余，还更有一些悲伤，原来生命必须要经营这么久，却是消逝得如此之快，于是《怒火特攻队》虽然不是传世的战争经典佳作，但至少也绝对是近几年来最不可忽视的极佳电影。

布莱德彼特、西亚李毕福及罗根勒曼都表现杰出，相较于罗根勒曼被影评大为赞赏之外，我自己其实对西亚李毕福那副忧郁却又不敢吐露真话的样貌给感动，自从《这该死的爱》、《性爱成瘾的女人》之后，西亚李毕福证明自己也可以是不逊色于布莱德彼特的演员之一。